Страна: СССР                                Год: 1963                                    Длина минут: 73
Производство: Мосфильм
Жанр: Комедийный лирический фильм

Исторический синопсис:
«Я шага́ю по Москве́» — советский художественный фильм, снятый на киностудии «Мосфильм» режиссёром Георгием Данелией по сценарию Геннадия Шпаликова в 1963—1964 годах. Основу киноповествования составили события, происходившие в течение одного дня с молодым метростроевцем Колькой и его друзьями — сибирским монтажником Володей Ермаковым, призывником и молодожёном Сашей, продавщицей отдела грампластинок ГУМа Алёной. Фильм, представляющий собой цепочку завершённых эпизодов-новелл, стал кинематографическим дебютом для ряда исполнителей (Евгений Стеблов, Владимир Басов, Ирина Мирошниченко); Никита Михалков впервые сыграл главную роль в кино. Лента, жанр которой определён создателями как лирическая комедия, снята оператором Вадимом Юсовым с применением длиннофокусной оптики, позволившей приблизить фактуру изображения к эффекту подлинности. В картине звучит песня Андрея Петрова на стихи Геннадия Шпаликова «А я иду, шагаю по Москве».

Отзывы и рецензии современников Данелии и Шпаликова были неоднозначными. В киноведческих изданиях, наряду с признанием мягкого лиризма картины и естественной игры актёров, звучали претензии, связанные с «бесконфликтностью» действия и отсутствием в сюжете сложной драматургии. Фильм был представлен на XVII Каннском кинофестивале 1964 года, где Данелия был удостоен специального почётного упоминания жюри в числе молодых кинематографистов: «За индивидуальность и обещания, которые они выразили в своих произведениях». Операторская работа Вадима Юсова была отмечена в этом же году первыми премиями на Всесоюзном кинофестивале и на Международном техническом конкурсе фильмов в рамках VI конгресса УНИАТЕК в Милане.

Действие фильма происходит в первой половине 1960-х годов в течение одного дня. Утром прилетевший в Москву из Сибири молодой монтажник (и попутно — начинающий писатель) Володя Ермаков (Алексей Локтев) видит на аэродроме танцующую девушку (Арина Алейникова); во время краткого диалога она сообщает незнакомцу, что встречает мужа и у неё «всё хорошо». Позже герой знакомится с возвращающимся с ночной смены юным метростроевским проходчиком Колькой (Никита Михалков). Более всего тот мечтает об отдыхе, но основательно выспаться Кольке не удаётся — ему постоянно приходится помогать знакомым и незнакомым людям в решении различных житейских вопросов. Он показывает гостю столицы, как найти Строительный переулок, отыскивает хозяйку собаки, покусавшей Ермакова на бульваре, уговаривает сестру зашить Володины порванные брюки. Далее выясняется, что Колькино вмешательство необходимо и для улаживания проблем его товарища Саши (Евгений Стеблов) — накануне свадьбы тот получил повестку из военкомата, и нужно объяснить военкому, почему будущему молодожёну требуется отсрочка[17].

Отправляясь в ГУМ, чтобы купить жениху чёрный костюм, друзья задерживаются в отделе пластинок, где работает юная продавщица Алёна (Галина Польских) — Колька приглашает её на свадьбу к Саше, а Володя — к себе в Сибирь, обещая, что там для девушки построят магазин. День вмещает много больших и малых событий: герои наведываются в квартиру писателя Воронова (Аркадий Смирнов), где общаются с полотёром (Владимир Басов), выдающим себя за хозяина; Саша то ссорится, то мирится со своей невестой Светой; Колька демонстрирует возможности гипноза по отношению к одному из посетителей парка (Ролан Быков); персонажи участвуют в коллективной погоне за вором, который в итоге оказывается задержанным благодаря находчивости Алёны. В финале картины герои прощаются на станции «Университет» московского метрополитена: Володя запрыгивает в свой вагон; Алёна уезжает в противоположном направлении; Колька, напевая «Бывает всё на свете хорошо…», движется на эскалаторе к выходу[18][19].

Анекдотические перипетии, будь то изобретательная поимка страшного преступника в парке культуры, сеанс гипноза, ссоры и примирения только что вступивших в брак молодожёнов, поиски девушки, в которую одновременно влюбились Володя и Колька, поход к писателю, выслушивание «народной критики» от полотёра — всё служило одной интонации, рождало ощущение праздника жизни[20].

Отзывы и рецензии
Это картина о совсем молодых людях. Вспоминаешь её — и хочется улыбаться. Картина начинается с улыбки и кончается ею. Она улыбается всеми своими кадрами… Каждый её кадр радует весёлой изобретательностью режиссёра и оператора.

Михаил Ромм[63]
Фильм «Я шагаю по Москве» вызвал разноречивые отклики у критиков. В их отзывах и рецензиях симпатия по отношению к героям чередовалась с иронией, а порой и с недоумением из-за избытка «радостного мировосприятия» создателей произведения[20]. К примеру, киновед Ростислав Юренев, с одной стороны, признавал, что за время действия картины зрители успевали полюбить Кольку и его друзей, с другой — отмечал, что лента, в которой отсутствуют конфликты и трудности, «создаёт впечатление легковесности, легкомыслия». По мнению Юренева, «Я шагаю по Москве» вызывает избыток «умилённых, розовых эмоций». Выделив как серьёзное актёрское достижение работу Владимира Басова, кинокритик сообщил, что разделяет эстетические взгляды его героя — полотёра, считающего, что писать просто о хороших людях — мало: «Мне хотелось бы большей определённости и вместе с тем сложности ситуаций, деталей, характеров…» По замечанию Юренева, сняв оптимистичный фильм, авторы картины так и не объяснили зрителям, что и почему «бывает хорошо»[64].

Среди современников Данелии звучали голоса и других рецензентов, решивших, что создатели фильма фактически выполнили «социальный заказ», намеренно повысив, согласно пожеланиям Никиты Хрущёва, количество позитива в советском кино. Писатель Владимир Максимов, сочтя, что Данелия и Шпаликов являются «лакировщиками действительности», отказывался при встрече подавать им руку. Шпаликова расстроила резко негативная реакция Максимова. Сценарист в ответ задавался вопросом: «Он что, и Пушкину, написавшему „Мороз и солнце, день чудесный“, руки бы не подал? Пушкин тоже лакировщик?..»[65]

В то же время другие рецензенты благожелательно откликнулись на выход фильма. Так, киновед Андрей Зоркий в статье «Точное московское время» («Литературная газета», 1964, 7 апреля) писал, что практически в каждой сцене слышен «пульс сегодняшнего дня», а по душевно здоровым героям-оптимистам можно угадывать «верный ритм жизни». Корреспондент «Учительской газеты» Л. Кудрявцева (1964, 1 августа) указывала, что благодаря мягкому лиризму картины и непринуждённой игре актёров создан «поэтичный образ города». Журнал «Огонёк» в номере от 2 октября 1966 года сообщал, что после показа фильма «Я шагаю по Москве» в Милане итальянская газета «Иль Джорно[итал.]» назвала картину Данелии «лёгкой, умной, полной не программного, а жизненного оптимизма»[66]. Финская «Ууси Суоми[англ.]» отмечала, что «трудно представить себе, чтобы современное западное кинопроизводство было в состоянии создать такое же романтическое произведение»[67].

В журнале «Советский экран» (1964, № 12) под заголовком «Фильм — обозрение или фильм — раздумье?» была опубликована запись дискуссии между критиками Анри Вартановым и Михаилом Блейманом. По мнению Вартанова, есть картины, создатели которых «не отягощают себя серьёзным замыслом» (например, «Путешествие в апрель»). Лента Данелии, по утверждению критика, к таковым не относится. Авторы фильма, составленного из знакомых «кусков жизни», дают новое представление о привычных вещах. Оппонируя собеседнику, Блейман, в свою очередь, утверждал, что не увидел в «Я шагаю по Москве» сюжетных новаций, хотя признал, что Москва снята «прекрасно». Блейману в картине не хватило разнообразия характеров и глубины мысли. Не возражая против появления таких фильмов, как «Я шагаю по Москве», критик заметил, что он выступает против утверждения «его стиля как главного в нашем искусстве»[68]. Дискуссию продолжили читатели «Советского экрана». Под рубрикой «Трибуна зрителя. О фильме спорят» в номере 19 за тот же год были опубликованы выдержки из читательской почты. Отклики на «Я шагаю по Москве» оказались настолько разноплановыми (часть зрителей одобряла фильм, часть выступала резко критично), что в редакционном комментарии указывалось: «Как будто речь идёт не об одной картине, а о совершенно разных произведениях!»[69]

Интерес к работе Данелии и Шпаликова сохранялся в советских изданиях и спустя годы после премьеры. Литературный критик Владимир Огнев в журнале «Юность» в 1976 году, рассказывая о творческой эволюции режиссёра и его движении к жанру трагикомедии, писал:

Уже в «Я шагаю по Москве» были эпизоды лирической грусти, в которых как бы ничего особенного и не происходило, но было ощущение брожения чувств молодого героя. И оно сливалось с музыкой и изображением, создавая тот колорит смешения лёгкости и тревоги, покоя и скрытого драматизма события, которые и создавали неповторимую данелиевскую атмосферу — музыкальную не по жанру, а по ритму настроения.

— Владимир Огнев[70]

Премьера. Кинофестивали и награды
При сдаче фильма у чиновников Госкино возник вопрос по поводу смысла и темы ленты. На вопрос, о чём рассказывает картина, её создатели пояснили, что произведение является комедией. Тогда же, в ответ на удивление («А почему не смешно?»), был уточнён термин, связанный с жанром: «Я шагаю по Москве» — лирическая комедия. Это словосочетание появилось и в титрах[99][100]. Фильм был снят с опережением графика, и 31 января 1964 года председатель Госкино Алексей Романов объявил благодарность съёмочной группе «за досрочное завершение работы». Премьера картины состоялась 11 апреля 1964 года в кинотеатре «Россия». В прокат было выпущено 899 её копий, посещаемость составила двадцать миллионов зрителей. В том же году фильм стал участником Каннского кинофестиваля, где картина Данелии (наряду с работами других молодых режиссёров) была отмечена почётным упоминанием в решении жюри: «За индивидуальность и обещания, которые они выразили в своих произведениях»[101][102][103][104].

Французская пресса, по сообщению журнала «Советский экран» (1964, № 13), весьма живо отреагировала на показ советской ленты. Так, газета «Юманите» писала в дни фестиваля, что «фильм сделан с хорошим настроением, он заставляет смеяться, он пробуждает добрые чувства, в него веришь… Мы охотно бы присудили Никите Михалкову Пальмовую ветвь за лучшую мужскую роль». Издание «Леттр франсез[фр.]» прогнозировало, что картина будет иметь «большой успех на экранах Франции». Ежедневная газета «Фигаро» характеризовала работу Данелии как «репортаж о советской столице, смешанный с комическими происшествиями». Издание «Провансаль» сравнивало её с «весенним дождём на молодом лице», добавляя, что «Я шагаю по Москве» является самой оптимистичной лентой Каннского фестиваля. По мнению корреспондента газеты «Нис матэн[фр.]», картина входит в число тех кинематографических работ, которые заслуживают награды фестиваля: «„Я шагаю по Москве“ очаровал зрителей своей простотой и своей прелестной музыкой»[105].

В июне 1964 года картина была показана в Копенгагене в рамках Недели советского фильма. В том же месяце прошла демонстрация ленты в Стокгольме. В июле фильм Данелии был привезён на фестиваль советских фильмов в Сантьяго. В октябре дни советского кино прошли в Польше. Там — наряду с «Гамлетом» и «Живыми и мёртвыми» — была показана картина «Я шагаю по Москве»[106]. В год премьеры картина демонстрировалась также в Великобритании, Канаде, Болгарии, Венгрии, Индии, Люксембурге, ОАР, Финляндии, Франции, Чили, Японии. В этом же году жюри I Всесоюзного кинофестиваля в Ленинграде отметило премией «За лучшую операторскую работу» Вадима Юсова[107]. Он же получил первую премию на Международном техническом конкурсе фильмов в рамках VI конгресса УНИАТЕК в Милане («за высокое качество фотографии и прекрасное движение камеры в соответствии с сюжетом фильма») и был удостоен премии на XV МКФ трудящихся Чехословакии и диплома участия на встрече-смотре в Праде (Франция)[1][108].

Над фильмом работали
В главных ролях[комм. 9]:

Актёр Роль Описание
Никита Михалков Николай москвич, молодой рабочий-метростроевец[109]
Алексей Локтев Владимир Ермаков сибиряк, монтажник, начинающий писатель из Качинска[109]
Евгений Стеблов Александр Индустриевич Шаталов москвич, молодожён и призывник, друг Николая[109]
Галина Польских Алёна москвичка, продавщица в отделе грампластинок ГУМа[109]
В фильме участвовали[комм. 9]:

Арина Алейникова — девушка, танцующая на аэродроме Валентина Ананьина — продавщица мороженого в ЦПКиО Светлана Беседина — девушка под дождём
Вероника Васильева — ведущая на конкурсе рисунков в ЦПКиО Мария Виноградова — верующая домработница с собакой Н. Лихобабина — эпизод
Екатерина Мельникова — бабушка Коли Ирина Мирошниченко — Катя, старшая сестра Николая Анна Павлова — Ангелина Петровна, секретарь в военкомате
Алевтина Румянцева — дежурная у эскалатора на станции «Университет» московского метрополитена Ирина Скобцева — «Надя, подружка Алёны», ночная прохожая с зонтиком Любовь Соколова — мама Коли
Данута Столярская — Аня, жена Виктора, брата Коли Ирина Титова — Света, невеста Саши Шаталова Владимир Бабенко — эпизод
Борис Балакин — таксист Владимир Басов — полотёр у писателя Воронова Борис Битюков — Петрович, отец Алёны
Игорь Боголюбов — военком Ролан Быков — «загипнотизированный» посетитель ЦПКиО Виктор Волков — игрок в домино
Г. Гуськов — уборщик в кафе (эпизод) Пётр Должанов — прохожий у Чистых прудов Лев Дуров — милиционер в отделении
Евгений Казаков — игрок в домино, приятель Петровича Уно Масааки — японец, пассажир такси Константин Новиков — прораб
Аркадий Смирнов — Александр Петрович Воронов, писатель В. Сороковов — эпизод Вадим Шилов — пассажир-спорщик в вагоне метро
Виктор Шкурин — вор-карманник в ЦПКиО Владимир Шурупов — Виктор, брат Коли с двумя детьми Геннадий Ялович — экскурсовод на Красной площади
Олег Видов — парень-велосипедист с зонтом, эпизод (нет в титрах)[99][20] Валентин Смирнитский — военнослужащий, покупатель в отделе грампластинок ГУМа (нет в титрах)[110] Инна Чурикова — участница конкурса рисунков в ЦПКиО (нет в титрах)[58][27]
Георгий Данелия — чистильщик обуви (нет в титрах)[111][112] Вероника Бужинская — эпизод (нет в титрах) Иван Бычков — посетитель кафе, побежавший за вором (нет в титрах)
Зоя Исаева — контролёр в танцевальном зале ЦПКиО (нет в титрах) Любовь Касаточкина — продавец газированной воды (нет в титрах) Маргарита Мерино — приезжая девушка в вагоне метро (нет в титрах)
Александр Мыльников — эпизод (нет в титрах) Зоя Русина — покупательница в отделе грампластинок ГУМа (нет в титрах)
Съёмочная группа[комм. 10]:

Роль Имя
Автор сценария Геннадий Шпаликов
Режиссёр-постановщик Георгий Данелия
Главный оператор Вадим Юсов
Художник Александр Мягков[113]
Режиссёр М. Чернова
Композитор Андрей Петров
Звукооператор Сергей Минервин[114]
Дирижёр Эмин Хачатурян
Монтаж Л. Лысенкова
Костюмы Д. Озерова
Грим Т. Пантелеева, А. Демидова
Редактор Ирина Сергиевская
Оператор комбинированных съёмок Борис Плужников
Художник комбинированных съёмок Альберт Рудаченко
Директор картины Юзеф Рогозовский

Интересные факты: После сдачи этого фильма, руководство СССР назвало режиссёра третьим кинокомедиографом после Леонида Гайдая и Эльдаря Рязанова и предложила дальше делать кинокомедии.

Отредактировано Telefoton (11.08.2026 10:06)