Квентин Тарантино: «Кино – моя религия...»

Квентин Тарантино личность столь же противоречивая, неоднозначная, непонятная, как и создаваемые им фильмы. В этой связи даже немного странно, что один из знаменитейших и оригинальнейших режиссёров в истории кинематографа родился не в России. Ведь это у нас, если верить поэту, обычным делом является то, что «умом не понять, аршином общим не измерить». Эти слова в полной мере применимы к Квентину Тарантино, человеку, который откровенно признаётся, что кино является для него религией, о котором мало что известно в отрыве от его фильмов. А фильмы эти порождают множество вопросов, которые изначально призваны стать риторическими, остаться без ответов.

Квентин Джером Тарантино появился на белый свет 27 марта 1963 года в городке Ноксвилл, штат Теннеси. Его матерью оказалась 16-летняя медсестра Кони Макхью, по национальности бывшая наполовину индианкой из племени чероки, наполовину ирландкой. Отцом будущего общепризнанного гения кино был, если верить матери, американец итальянского происхождения Тони Тарантино, не слишком удачливый музыкант и ещё менее удачливый актёр. Почему «если верить матери»? Дело в том, что за всю свою теперь уже не такую и короткую жизнь Квентин ни разу не видел отца – его родители никогда не были женаты, сам он был плодом обыкновенной страстной ночи во времена, когда предохраняться считалось необязательным.

В любом случае Квентин на свет появился. Кстати, первоначально он не был Квентином, а носил весьма похожее имя Квинт, которое его мать дала ему в честь героя ковбойского сериала «Пороховой дым» Квинта Аспера в исполнении Клинта Иствуда. В возрасте 2 лет Квентин с матерью переехал в южный пригороды Лос-Анджелеса, где Кони вышла замуж за музыканта Курта Заступила, и новоиспечённая семья прожила там долгие годы.

Кинематограф был судьбой Квентина Тарантино и довольно быстро стал его религией. Ведь Квентин был неразрывно связан с миром кино с раннего детства. Уже в 7-8 лет он стал завсегдатаем кинотеатров на открытом воздухе, куда его сначала водила мать, а потом, по мере взросления, он стал пропадать днями напролёт самостоятельно. Квентин всегда был специфическим ребёнком – как и все предпочитающие вымышленную реальность настоящей, он был замкнутым, не слишком охотно общался со сверстниками, которые его не понимали. Лучшим его другом, по собственным воспоминаниям режиссёра, в те годы был дед, который был коммивояжером и воплощал в себе тот дух свободы и независимости, который всегда был весьма ценен для Тарантино.

Любовь к кино с возрастом превратилась в настоящую одержимость – и вот 16-летний юноша бросает школу и устраивается в крупный пункт видеопроката (некоторые источники ошибочно именуют его видеоархивом). Для кого-то такая работа не была бы желанной и престижной, но для юного киномана Тарантино это был просто остров сокровищ, сад наслаждений и прочие эпитеты для обозначения в высшей степени приятного места. Именно в этом раю и проводит Квентин несколько лет, просматривая сотни и тысячи самых разнообразных фильмов, от классических вестернов до выдающихся образцов японского и советского кино. Постепенно из этой огромного нагромождения режиссёрских почерков, операторских деталей, сюжетных хитросплетений. Культурных особенностей начинает прорастать понимание Квентином те простые вещи, которых зачастую так и не в состоянии осознать маститые и очень профессиональные режиссёры. Во-первых, для зрителя важен сценарий, во-вторых, для зрителя важны хорошие актёры. Всё остальное – новаторство в плане операторской работы, эксперименты с создание особой атмосферы, особенности режиссёрского почерка и так далее – для зрителя на втором, третьем и десятом местах.

И тут, примерно в 1985 году, Тарантино поймал себя на мысли, что он способен снимать именно такое кино, которое будет пользоваться успехом у зрителя. Для достижения этой грандиозной цели он покидает свой любимый салон видеопроката и перебирается в Голливуд, поближе непосредственно к «Фабрике звёзд». Правда, первоначально ему пришлось там зарабатывать на жизнь самой низкопробной черновой работой (вроде сбора фекалий за животными, привезёнными на съёмки), зато Квентин со своим другом Роджером Эйвери как одержимый сочиняет один сценарий за другим. Он даже попытался снять любительский фильм, но идея так и осталась нереализованной. Зато после нескольких лет безуспешных попыток заинтересовать своими оригинальными сценариями голливудские студии Тарантино наконец-то улыбается удача - в 1991 году он продаёт свой сценарий под названием «Настоящая любовь» за 50 тысяч долларов. У Квентина появляются хоть какие-то деньги, чтобы попытаться реализовать свой главный на тот момент проект – снять фильм под названием «Бешеные псы». И снова удача – сценарий этой картины попадает в руки знаменитому актёру Харви Кейтелю, который настолько очарован историей, что вкладывает в проект свои деньги и помогает никому неизвестному режиссёру-самоучке подобрать актёров для фильма. Лента «Бешеные псы» выходит в свет в 1992 год. Фильм не получает широкого проката, но критики в полный голос заговорили о новом явлении в американском кино. А затем был фильм под названием «Криминальное чтиво», произведший фурор на Каннском кинофестивале 1994 года, собравший немыслимую для независимого кино кассу в более чем 250 миллионов долларов и, по мнению многих экспертов, положивший начал новому этапу в истории кино. Что было дальше, всем прекрасно известно – Квентин Тарантино стал снимать фильмы, которые получили около 40 наград и были выдвинуты ещё в полусотне номинаций, а сам он получил негласный титул «живого классика».