Вот, наткнулась сегодня на YouTube. Рио-де-Жанейро с высоты птичьего полета! Красота... Насколько я поняла, это промо-ролик к Олимпиаде-2016!

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=J6alQFYv9Hs&playnext_from=TL&videos=E36BJNsXuzI[/youtube]

Отредактировано namoradeira (09.04.2010 23:16)

Какой город был хрустальной мечтой Остапа Бендера?

«Рио-де-Жанейро – это моя мечта, и не смейте касаться её своими грязными лапами!» (Остап Бендер, «Золотой теленок»)

Кто не помнит великого комбинатора всех времен и народов Остапа Бендера и его хрустальную мечту – хоть одним глазком взглянуть на Рио и пройтись по променаду Копакабаны в белых штанах и белой рубашке...

Португальская исследовательская экспедиция под командованием Каспара прибыла в январе 1502 года в залив, который показался им устьем реки. Они и дали название городу Рио-де-Жанейро, что в переводе с португальского дословно означает «январская река». Город расположен на берегу красочного изогнутого залива Гуанабара.

«Бог сотворил мир за шесть дней, а на седьмой день он создал Рио-де-Жанейро» – так шутят гордые бразильцы-патриоты о своем сказочно красивом городе.

После дождливого февральского Лондона и Парижа, откуда мы летели в Рио-де-Жанейро, при выходе с трапа самолета нас поразило яркое солнце и безоблачное голубое небо. Я смотрела на город из окна такси и чувствовала, как начинала просыпаться от зимней спячки, как меня наполняла волна оптимизма и радости, как жадная любознательность пронизывала насквозь моё нутро.

За окнами такси – сменяющиеся картинки холмов, маленькие домики, вплотную налепленные друг к другу. Завороженная тишина в салоне, и вдруг гордые раскатистые португальские слова таксиста с высоко поднятым пальцем, указывающим вдалеке на Христа: «Это статуя Иисуса!».

Главный символ города – монумент Христа высотой в 38 метров с горизонтально распростертыми в стороны руками. С самой высокой вершины – Корковадо – Христос как будто парит над Рио-де-Жанейро, расчищая перед собой облака, благославляя и оберегая город.

С вершины Коркoвадо в 710 метров открывается изрезанная морским заливом невиданная панорама города с необыкновенным ландшафтом, белоснежными небоскребами, сверкающими на солнце, многокилометровыми песчаными пляжами с пенистым прибоем, покатистыми склонами зеленых насаждений и уходящими вдаль нескончаемыми сопками гор.

Находясь на высоте птичьего полета, можно соприкоснуться с проплывающими неуловимыми облачками, почувствовать себя изящно пархающей бабочкой, раскинув в стороны руки.

Сердце замирает от витиеватости и помпезности местности, раскинувшейся перед жадным взором, готовым навеки запечатлеть и сохранить в сознании исключительную красоту Рио-де-Жанейро.

Справа от Христа открывается обширная диорама пляжа Копакабаны – самого популярного и демократичного из пляжей, а завершает пейзаж двугорбая гора с острыми выдающимися вершинами, дружелюбно прозванными местными жителями «Грудью Софи Лорен».

Рио-Де-Жанейро – «футбольная столица» мира и слева от Христа, вдалеке, вы можете созерцать один из самых крупнейших в мире стадионов «Маракана», который был специально построен к чемпионату мира по футболу 1950 года. Он вмещает до 200 тысяч зрителей, и там играл знаменитый Рональдо. Для бразильцев футбол является второй религией, а стадион «Маракана» – его храмом.

Прямо по курсу скала «Сахарная голова». В переводе с английского название «Sugar Loaf» более точное и дословно означает «Сахарный хлеб» или пасхальный кулич. На её вершину можно подняться на двух фуникулерах. А там открывается неповторимая панорама города, ослепительной красоты море и прозрачное небо. Дышится легко и свободно!

На первый взгляд – застывшая картинка, а если внимательней присмотреться, то можно увидеть неторопливое движение круизных лайнеров, будто величавых гордо плывущих лебедей; периодически взлетающие самолеты, они проносятся над морем и взмываются в небо, как быстрые ласточки; многочисленные яхты, катеры, лодочки курсируют по морю, рассекая его голубизну; а стремительные вертолеты как стрекозы проносятся над головами.

Бразилиа. Как на пустом месте возник «идеальный город»?

Весной 1960 года в результате смелого инженерного и социального эксперимента, благодаря патриотизму, энергии и таланту трех выдающихся людей, а также упорству и трудолюбию шестидесяти тысяч их соотечественников, на Земле появился «идеальный город», который спустя каких-то 27 лет с момента своего рождения был включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, став исключением в одном ряду с легендарными Римом, Афинами, Самаркандом и Санкт-Петербургом.

История разных государств знает немало примеров переноса столиц из одного населенного пункта в другой. В каждом отдельном случае это происходило под воздействием различных (географических, политических, социальных, экономических) факторов. Еще более убедительные мотивы требовались для принятия решения о специальном возведении главных городов, что называется, на пустом месте. К слову, таких фактов история знает гораздо меньше простой смены административных центров.

Речь идет о столице Бразилии – городе Бразилиа, построенном всего за три года в центре страны в дремучих зарослях тропических лесов для того, чтобы уравновесить перекосы регионального развития и стать реальной опорой федеративного устройства государства.

Идея переноса столицы витала среди прогрессивных бразильцев еще в 18 веке, но строительство города началось только в 1957 году при президенте Жуселино Кубичеке, видевшем в этом свою историческую миссию. Строительные работы шли тяжело – из-за отсутствия каких-либо подъездных путей строительные материалы доставлялись издалека по бездорожью и джунглям. Несмотря на это, уже 21 апреля 1960 года сюда торжественно переехало правительство страны.

По итогам конкурса разработка генерального плана застройки города была доверена Лусио Коста, предложившему простой и в то же время очень функциональный проект, в котором особое внимание уделено ориентации по сторонам света, защите зданий от перегрева и естественной вентиляции.
Так, со стороны преобладающего направления ветра было вырыто большое (80 км в длину и 5 км в ширину) искусственное озеро Параноа, как бы окаймляющее Бразилиа по внешнему периметру. Благодаря этому здесь воссоздан комфортный микроклимат, а охлажденный, свежий и увлажненный воздух поступает даже в самый жаркий сезон. Жилые микрорайоны утопают в зелени, а сами дома размещены на опорах так, что под ними беспрепятственно ходят люди. Тем самым обеспечивается свободное распространение воздушных потоков.

Уникальность города, задуманного как воплощение мечты человечества об идеальном технополисе, в единстве всего замысла и архитектурного ансамбля. План столицы с высоты птичьего полета имеет форму самолета с «фюзеляжем» (центральной осью), где находятся основные административные здания, и «крыльями» – жилыми районами. Другая особенность Бразилиа состоит в том, что здесь практически нет светофоров, так как все автомобильные и пешеходные развязки многоуровневые.

Визитной карточкой города, ставшего культовым местом паломничества архитекторов всего мира, являются здания, спроектированные известным Оскаром Нимейером. Сам он так сформулировал особенную и неповторимую концепцию внешнего облика Бразилиа: «Меня не привлекает ни прямой угол, ни прямая, жесткая, негнущаяся линия, созданная человеком. Меня манит свободно изогнутая и чувственная линия. Та линия, которая напоминает мне горы моей страны, причудливые изгибы рек, высокие облака, тело любимой женщины». По его мнению, «главное в архитектуре – чтобы она была нова, трогала человека за душу, была полезна ему, чтобы человек мог насладиться ею. Нет архитектуры древней и современной. Есть хорошая или плохая».

В конце 50-х годов прошлого столетия Нимейер решительно отошел от стереотипов – ему удалось спроектировать не столько сооружения, сколько скульптурные произведения, напоминающие памятники архитектуры еще невиданной цивилизации, так отчетливо вырисовывающиеся на фоне облаков и тропического неба. Он сочинил свой стиль, в котором форма индейской хижины уживалась с аркадами колониальной архитектуры, а сферические купола (так похожие на тарелки НЛО) уже заглядывали в будущее космической эры. Его колонны как бы едва касаются земли и потому воспринимаются не как античный символ могущества, а подчеркивают простоту и легкость; железобетонные здания лишены массивности и на вид очень пластичны и лаконичны, а органично вплетенные в экстерьер вода и зеленый ландшафт будто оживляют их.
В носовой части «самолета» раскинулась площадь Трех властей, символизирующая равенство и единство законодательной, исполнительной и судебной властей. В центре площади, признанной чудом вкуса, уравновешенности пропорций, силы и элегантности, установлена стометровая мачта с гигантским полотнищем национального флага. От площади параллельно протянулись две линии 20-этажных министерских корпусов, разделенные огромным зеленым полем. Вдоль зданий идут широкие трассы, закрученные перед телебашней кольцами абсолютно одинаковых дорожных развязок. Создается неправдоподобное ощущение, что реальна лишь одна часть города, вторая же – ее зеркальное отражение.

На площади расположены две симметричные 28-этажные башни-близнецы, в которых работает аппарат Национального конгресса. Во внешнем облике Дворца Справедливости, где размещается министерство юстиции, О. Нимейер соединил воедино архитектуру и природу: здание окружено водой, а на фасаде устроены каскады, откуда, подобно водопаду, днем и ночью льется вода.
Дворец Плоскогорья, где дислоцирован аппарат президента, необычайно светлый, а чистые линии колонн создают непередаваемое ощущение легкости – будто здание воспарило над землей. Такое же впечатление производит Дворец Верховного суда, находящийся по другую сторону площади. Словно из воды вырастает арочное здание министерства иностранных дел – Дворец Итамарати, куда можно попасть только по мостам с фасада и торцов. Вынесенные за внешнюю стену колонны, длина которых удваивается за счет отражения в воде, кажутся почти бесплотными и создают такую легкую и воздушную галерею, по которой не понятно на что опирается многотонная бетонная крыша, защищающая от солнца интерьер стеклянного здания.

Каждое здание, придуманное Нимейером, ошеломляет непривычными контурами, дерзкими линиями, неожиданными формами. Одним из символов города является Кафедральный собор, взметнувшийся в небо огромным стеклянным конусом, опоясанным заточенными, будто карандаши, белыми колоннами. Собор со всех сторон окружен водой. Чтобы попасть внутрь, необходимо спуститься вниз по пандусу. Пройдя через полумрак коридора, посетитель оказывается в залитом солнцем огромном пространстве собора. Витражи по всему объему внутреннего помещения просто поражают воображение.

Сегодня Бразилиа, который в 2010 году отпразднует свое 50-летие, все больше сталкивается с проблемами роста – возрастает нагрузка на транспортные системы и социальную инфраструктуру, размываются прежде четкие контуры функциональных зон. Это расширяет поле для скептицизма в отношении «идеальности» замысла отцов-основателей. Некоторые туристы, приезжающие сюда после бурлящих энергией и захватывающих своей историей Сан-Пауло и Рио-де-Жанейро, спешат навесить столице ярлык скучного города, лишенного атмосферы человеческого обитания.
Вместе с тем, Бразилиа, где очень легко ориентироваться, скоро становится «своим». И тогда этот поистине уникальный архитектурно-природный комплекс открывается во всей своей красе – во всеобъемлющем просторе, неповторимости городского ландшафта, чистоте экологии и какой-то сельской размеренности жизни. В конце концов, невозможно не проникнуться особым чувством к этому городу, ставшему подлинным памятником величия патриотического подвига и творческого гения бразильцев – удивительного народа, в самых непростых условиях на фоне глубокого экономического кризиса решившегося на осуществление такого рискованного предприятия лишь для того, чтобы поднять дух нации.
Как признавался позже Нимейер: «Самым главным было построить Бразилиа вопреки всем препятствиям, возвести его в пустыне быстро, словно по мановению волшебства, вдохнуть жизнь в это бесконечное плоскогорье, ранее неизведанное и безлюдное. Важно было проложить дороги, построить плотины, увидеть как здесь возникают новые города, чтобы придать бразильцу немного оптимизма, показать ему, что наша земля благодатна и что ее богатства, на которые так грубо посягают наши враги, требуют защиты и энтузиазма».

Тимур Нуманов

На полгода закрыт доступ к статуе Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро

Доступ к всемирно известной статуе Христа-Искупителя в Рио-де-Жанейро временно закрыт: ливневые дожди, прошедшие в городе на прошлой неделе, нанесли этой местности серьезный урон. В результате многочисленных оползней серьезно повреждены участки асфальтовой трассы к статуе, а также ведущая к ее подножию железная дорога.

Одновременно приостановлены работы по реставрации монумента, которые должны были завершиться в августе, сообщает РИА "Новости". По предварительным оценкам, туристы смогут вновь посетить статую не ранее чем через шесть месяцев.

38-метровая статуя Христа-Искупителя расположена на горе Корковадо (Корковаду) на высоте 709 метров. Со смотровой площадки у ее подножия открывается живописный вид на Рио-де-Жанейро, национальный парк Тижука, Атлантический океан и залив Гуанабара, в устье которого расположен город.

Ежегодно статую посещают до миллиона человек, из них более 700 тысяч - иностранные туристы. По оценкам государственного туроператора Riotur, в результате закрытия статуи бюджет города будет терять ежедневно 100 тысяч бразильских реалов ($56 тысяч).